закончил нынешний PÖFF еще одним призером, фильмом «Улболсын» модного казахстанского режиссера Адильхана Ержанова, получившим специальную награду от специального жюри за лучший азиатский фильм всего фестиваля; для Ержанова в последние годы стало привычным впервые показывать свои фильмы в Канне или в Венеции, так что с бюрократической точки зрения то обстоятельство, что мировая премьера его новой ленты состоялась в Таллинне, «Темным ночам» сделало больше чести, чем ему самому. Как и в главном триумфаторе PÖFFа «Страхе», в фильме Ержанова тоже в деревне десантируется прибывший из города спецназ, только это происходит не в конце, а почти что в самом начале, и, кроме того, его «вызов» был совершен не по официальным каналам; девушка, собирающаяся спасти свою младшую — 16-летнюю — сестру от «выгодной» выдачи замуж в соседнее — с их родовым — село, которую затеяли родители, просит командира СОБРа из Алматы, с которым у нее был, очевидно, когда-то роман, помочь в «отбитии» невесты из дома жениха. Увы, даже автоматов и прочих спецсредств оказывается недостаточно для решения этой задачи, потому что у жениха имеется в родном селе значительный не только материальный, но и «социальный» капитал, — земляки почитают его как выдающегося экзорциста, готового всегда прийти им на помощь, поэтому и он всегда может рассчитывать на помощь от них, причем не только на моральную: в деревне наблюдается чрезвычайно высокий уровнь оборота огнестрельного оружия среди гражданского населения; ко всему прочему, у старшей сестры начинают возникать серьезные сомнения насчет того, что младшая в действительности так уж хочет избежать устроенного для нее замужества. Однако у старшей сестры — давно покинувшей родительский дом и ведущей «столичную жизнь» — есть и другие, кроме омоновца, экс-любовники, которые, видимо, совсем к ней не остыли, поэтому она — считая, что действует сестре во благо — сначала использует свою «связь» в мире прессы (точнее, блогосферы), потом — в мире криминала, но у блогера не получается напугать жениха неприятной оглаской, а гангстер и вовсе «соскакивает», и тогда — вероятно, неожиданно и для себя самой — старшая сестра приступает к самостоятельному «решению вопроса»; еще до того, как это случается, жених ее сестры — экстрасенсорно видящий людей насквозь — говорит ей, что она страдает из-за того, что хочет быть мужчиной, и что даже ее имя — Улболсын — подтверждает, что ее родители очень хотели сына, а не дочь, но даже если экзорцист не ошибается, Улболсын, во всяком случае, сначала честно пыталась справиться со своей проблемой, занимая привычную в патриархальном мире для женщины позицию, — то есть, обращаясь за помощью к мужчинам и рассчитывая на их протекторат, и лишь когда столкнулась с мужскими трусостью, жадностью, подлостью, взяла инициативу в свои руки. Мне не раз приходилось не слишком любезно высказываться об искусстве Адильхана Ержанова, но в этот раз оно меня и вовсе взбесило; я ужасно не люблю, когда пещерное мироуложение в удаленных от «цивилизационных центров» общинах реконструируется художественными средствами с использованием не злой сатиры, а довольно добродушного гротеска, потому что таким мягко стелимым юмором пещерная жизнь, по сути, морально легитимируется как приемлемая в современном мире, а в случае «Улболсын» этот гротеск еще и поддерживается самыми вульгарными и тошнотворными стереотипами о «степных нравах», работая, в общем-то, по принципу сувенирной торговли (товаром в которой оказывается эдакая этнографическая экзотика), и — что бесит меня больше всего — главной целевой аудиторией в ее рамках в этом случае предполагается даже не «западный» зритель, а русский, которого — даже когда он старается держать свой шовинизм в узде — очень легко рассмешить русской речью в устах «нацменов», — для такого зрителя, в чей не только культурный, но и, возможно, генетический код заложен восторг от «Кавказской пленницы», «Улболсын» может казаться среднеазиатской фантазией на возлюбленный им сюжет. Ну, финал этого фильма все-таки очень существенно оправдывает в моих глазах все эти авторские грехи, поскольку я склонен различать в нем эстетизацию триумфа женского восстания; конечно, я понимаю, что этот финал может быть прочитан и так, что, мол, навязанная свобода — это форма несвободы (становится ясно, что младшей сестре Улболсын ее жених очень нравился, а перспектива «учебы за границей» — которую Улболсын определяла в главный смысл побега из патриархального плена — очень пугала), а, кроме того, невозможно не заметить, что когда младшая сестра в конце концов безоговорочно признает первостепенность авторитета старшей сестры в своей жизни, то это происходит только потому, что она различила в старшей сестре очевидное мужское начало, по факту которого она абсолютно доверилась Улболсын уже именно как старшему брату. Однако мне все-таки хочется надеяться, что Адильхан Ержанов однозначно находится на стороне своей давшей его фильму название героини; сначала он изобразил в своем фильме миропорядок, в котором мужчины предлагают женщинам формально считать их за людей, но только при условии, что женщины будут есть за отдельным столом и говорить только тогда, когда их спрашивают, а потом продемонстрировал пусть и локальную, но очень эффектную победу над таким миропорядком, и я думаю, что он в последних кадрах своего кино старается поэтизировать красоту такой победы, вовсе не думая о «несимметричности» использованных для достижения цели методов. В борьбе за искоренение патриархата все средства всегда бывают хороши
1. «Из-за моего тела» / «Because of My Body» Франческо Каннава 5
2. «Венди» / «Wendy» Бен Зайтлин 4
3. «Изгнание» / «Exile» / «Exil» Висар Морина 7
4. «Берлин, Александерплац» / «Berlin Alexanderplatz» Бурхан Курбани 5
5. «Черное молоко» / «Black Milk» / «Schwarze Milch» Уйсенма Борчу 4
6. «Конференция» / «Conference» Иван Твердовский 5
7. «Слалом» / «Slalom» Шарлин Фавье 6
8. «Сентенция» / «Sententia» Дмитрий Рудаков 6
9. «Территория мужчин» / «Beasts» / «La terre des hommes» Ноэль Марандин 7
10. «Плохие сказки» / «Bad Tales» / «Favolacce» Дамиано Д'Инноченцо, Фабио Д'Инноченцо 7
11. «Соперник» / «Rivale» / «Rival» Маркус Ленц 7
12. «Паркет» / «Parquet» Александр Миндадзе 2
13. «Карнавал» / «Karnawal» Хуан Пабло Феликс 6
14. «Котлован» / «The Foundation Pit» Андрей Грязев 7
15. «Папье-маше» / «Papier-mache» Виталий Суслин 4
16. «Путь возвращения» / «Thread of Return» / «Hilo de retorono» Эрвин Гоггель 5
17. «Страх» / «Fear» / «Страх» Ивайло Христов 2
18. «Улболсын» / «Ulbolsyn» / «Ұлболсын» Адильхан Ержанов 3
KZ
RU
EN